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鍍金的椅子要擦拭一新排列整齊，模特的妝容要極盡，而黛安和她的們也要盛裝出席，黛安的所作所為，不僅是為贏得那些富有皮草商的青睞，還要讓自己的父母心滿意足，作為恩惠，父親大衛(wèi)將把皮草店廣告交給阿布斯一家來做。雖然從小家境優(yōu)越，但黛安一直在父母苛刻的目光和評價中生活，整天的不安和忙碌中，黛安總在竭盡全力做到很好，而風(fēng)光的外面下，卻潛藏著身心疲憊的苦衷。

夜色漸濃，在皮草發(fā)布會進行的同時，一群搬運工正從貨車中搬下家俱抬到樓上，夜幕中，黛安看到了新鄰居萊昂內(nèi)爾(小羅伯特·唐尼飾)，一個帶著圍巾和面具的神秘男人， 鞍山排水板廠家他那深邃的目光難免讓人心動。徐經(jīng)理 151-6538-9123

中的丈夫艾倫，按常理來判讀，他是一位好丈夫，是一位值得同情的受害者。他深愛著黛安，并一次次容忍著妻子對婚姻的破壞。而事實上，當(dāng)內(nèi)心常態(tài)的倫理系統(tǒng)被黛安的背叛撕裂時——這也是影片前半部分令我感到極度不適的原因——我已經(jīng)被導(dǎo)演的精心布局和自身的凡俗小小地戲弄了一番。帶著對黛安顛覆一切正常審美情趣的反叛的敬意，導(dǎo)演也正試圖反叛和顛覆觀眾的定勢倫理認(rèn)知?！m然，只有極少一部分人能認(rèn)識到，某些人們一貫尊崇的道德準(zhǔn)則，不過是一種人們?yōu)榱搜谏w背地里的陰暗和丑行的表象標(biāo)簽。

也許，導(dǎo)演想通過多層反喻重申攝影家黛安·阿布斯①的藝術(shù)觀點：透過活生生的悲苦，尋求鏡頭背后隱藏的真實感動。雖然導(dǎo)演只是用彩色的、連貫和流暢的有聲視圖符號，來觀察黛安黑白的、靜止的、破碎、頹敗，甚至是丑陋的影像，但無論他的這種表達和詮釋是否貼切，一如他在影片的開場白中所說：“這電影是向黛安致敬?！薄坪酰龅搅?。徐經(jīng)理 151-6538-9123 鞍山排水板廠家

而正如我對本片的解讀像是片名“皮毛”②一樣膚淺，但對于貼近崇高的藝術(shù)和真正的藝術(shù)家，我的心，也至始至終滿含敬仰。徐經(jīng)理 151-6538-9123

窮人和流浪漢的破落骯臟、變性人和同性戀者的無所顧忌、天體營里坦然的身軀、畸形人和死尸的安詳平靜，等等，都是她的鏡頭畢生追逐的對象。“許多人窮盡一生都害怕自己將遭受挫傷，而這些殘患者和畸形人，生來便承擔(dān)了侵損，他們已經(jīng)度過了考驗，個個都是貴族。”——看過這句出自黛安之口的名言，也許你不難想象，為什么她對那些苦難的畫面如此執(zhí)拗和尊崇。黛安還認(rèn)為，我們身邊的每個人都在刻意偽裝，試圖散發(fā)出一種特定的信號，希望周圍的通這些信號來認(rèn)識他們，然而人們都在努力發(fā)現(xiàn)別人的缺陷，這種正常人之間的慣性散發(fā)和慣性認(rèn)知，她稱之為裂縫。同樣，不難想象，為什么一些所謂的正常人在審視她的作品時，不斷對她的作品啐以口水并感到震怒和恐懼。顯然，她對社會邊緣群體的常態(tài)——那些被所謂正常視覺所抵觸的場景——的狂熱，刺痛了人們滑稽徒勞掩蓋自 鞍山排水板廠家身丑陋的敏感脆弱。徐經(jīng)理 151-6538-9123

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